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冬青剧团对自己的定位是：「并不打算揭櫫什麽主义，只想把戏演好，而戏就是戏，观众的嘘声与掌声，才是他们的重点，才是他们存在的意义。」所以，对於他们来说，提供给观众「精致、动人的好作品」，便成为该团的最大坚持。他们也提及所谓「好作品」的定义：「严谨的制作、动人的情节、精湛的演出、深刻的寓意、圆融的手法和能触动人心的一切努力。」
由该团的主要演员均为老一辈电视演员，而且多数在投身电视演出之前均隶属於军中话剧团队（如洪涛、崔福生）或来自政工干校戏剧系（如杜满生），可知该团体乃以写实主义为主要的美学风格，相信戏剧是人生万象的反映。而从他们的「自我介绍」中，也可以发现冬青的作品特别着重於作品的「精致」，并期望观众能从作品当中找寻到「微言大义」。
冬青演出过的作品如下：一九八八年创团作《台北的天空》、一九八九年《台北寓言》（丁衣）、一九九○年《李尔王》、《风雪夜归人》（吴祖光）、一九九一年《我们之间》（张德模）、《给我一颗星星》（郭强生）、一九九二年《访客》（姚一苇）、《大树神传奇》（姚一苇）和一九九三年的《碾玉观音》（姚一苇）。
上述剧本中，除《李尔王》为英国莎士比亚的悲剧之外，其他都是华人剧作家的作品。尤其是姚一苇的剧作，更是占了三部，姚一苇教授的剧作向来以深沈的哲学思辩着称，冬青三度搬演他的剧作，足证该团对剧本「言之有物」的要求。
此外，《台北寓言》、《我们之间》、《给我一颗星星》出自行政院文建会出版之优秀剧本集，而吴祖光的《风雪夜归人》则是抗日战争时期抗战剧运中最重要的剧本之一。从这些剧本的选取，可以知道除了言之有物之外，冬青还特别重视剧本的社教功能。
根据目前所知之资料，冬青剧团自一九九三年以《碾玉观音》参加当年由文建会主办之台北世界戏剧展之後，即无更新之演出纪录。
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